Смотреть Обломок империи (1929)

В Мой Мир

Обломок империи
Жанр	Драма
Режиссёр	Фридрих Эрмлер
Автор сценария	Фридрих Эрмлер Екатерина Виноградская
В главных ролях	Фёдор Никитин Людмила Семёнова Сергей Герасимов Яков Гудкин Валерий Соловцов
Оператор	Евгений Шнейдер
Кинокомпания	«Совкино» (Ленинград)
Длительность	80 мин
Страна	СССР СССР
Язык	Русский
Год	1929
Выход фильма «Обломок империи»

«Обломок империи» («Господин фабком») — немой художественный фильм-драма 1929 года режиссёра Фридриха Эрмлера. В известном смысле картина завершила эпоху кинематографа 1920-х годов с его образностью киноязыка, монтажными исканиями, психологизмом актёрской игры.

В 1967 году фильм был озвучен музыкой композитора Владимира Дешевова.

Сюжет

Действие фильма разворачивается в небольшом населённом пункте во время Гражданской войны. Железнодорожная платформа местной станции завалена трупами. И вдруг станционная сторожиха, снимая с убитых сапоги, обнаруживает, что один из красноармейцев подаёт признаки жизни. Она и контуженный унтер-офицер Филимонов приносят его в дом. Там красноармеец приходит в себя и, мучаясь от жажды, отталкивает от недавно ощенившейся собаки детёнышей и жадно начинает сосать молоко. В этот момент в помещение заходит белый офицер. Раздаётся выстрел. Собака мертва. А несмышлёные щенята продолжают ползти к заветному материнскому молоку. Тифозного красноармейца же белый офицер трогать не стал, решив, что тот и так умрёт. Тогда Филимонов бессознательно пытается помочь красноармейцу, кормит его.

Дальнейшее действие фильма происходит в 1928 году. Филимонов по прежнему ничего не помнит. Однако вот в окне вагона поезда мелькает знакомое женское лицо, и память возвращается к бывшему унтер-офицеру. Он вспоминает подробности своей военной службы, вспоминает, что он раньше жил в Петербурге и что у него была жена. Он решает возвратиться туда. Однако по прибытии прежнего Петербурга Филимонов не видит: кругом строятся новые высокие здания, а в центре площади возвышается памятник Ленину, который как бы является ознаменованием новой эпохи. Напуганный и растерянный Филимонов идёт в адресное бюро, но там ему сообщают, что место жительства его жены неизвестно. Тогда он направляется к своему бывшему хозяину, который раньше владел фабрикой.

Растроганный поведением Филимонова, который обращался к нему исключительно «барин», бывший фабрикант выдаёт ему рекомендательную записку, с ней бывший унтер-офицер отправляется на фабрику. А там выясняется, что нынешний фабком — тот самый спасённый Филимоновым красноармеец, поэтому Филимонов без всяких препятствий становится рабочим на ткацкой фабрике. Однако Филимонов никак не может понять, на кого он работает, кому он служит. Он с недоумением смотрит на женщину-директора, пытается спрятать «Правду» и в итоге не выдерживает и выбегает с безумным криком: «Кто хозяин?!». Рабочие завода подходят к нему, успокаивают и объясняют, кто «хозяин».

И далее следует монтаж в стиле фильмов 1920-х годов: руки рабочих, руки доярок, руки телефонисток, руки упаковщицы, рука переводит стрелки, рука солдата держит винтовку. А вскоре Филимонов находит свою жену, Наташу, которая, считая его погибшим, вышла повторно замуж за культработника, который читает лекции о новом быте. Однако в жизни он — обыкновенный домашний тиран, который оскорбляет жену, постоянно придирается к ней. Филимонов предлагает Наташе уйти с ним. Она неуверенно смотрит на него, качает головой — пути назад уже нет. «Эх, вы, обломки империи. Вот и всё». — произносит на прощание Филимонов и собирается уже уйти из этого дома. Однако вдруг ручка входной двери Наташи поворачивается, значит она всё-таки решила вернуться. И тогда Филимонов добавляет: «Нет, не всё. Сколько у нас ещё работы, товарищи»

В ролях

• Фёдор Никитин — Филимонов, унтер-офицер
• Людмила Семёнова — Наталья, его бывшая жена
• Валерий Соловцов — её новый муж, культработник
• Яков Гудкин — Яков, раненый красноармеец
• Вячеслав Висковский — бывший хозяин фабрики
• Сергей Герасимов — меньшевик
• Варвара Мясникова — женщина в трамвае
• Урсула Круг — эпизод
• Александр Мельников — комсомолец (нет в титрах)
• Эмиль Галь — пассажир в поезде (нет в титрах)

1 августа исполнилось ровно 100 лет с того момента, как Россия оказалась втянутой в первую мировую войну. И среди немногочисленных советских фильмов о так называемой «империалистической бойне», которая была задвинута в искусстве на задний план из-за революции и гражданской войны, всё-таки хотелось вспомнить такое заметное произведение кинематографа СССР 20-х годов, как «Обломок империи». К тому же у картины Фридриха Эрмлера осенью будет 85-летний юбилей. А ещё немаловажно, что своеобразная тема амнезии, обыгранная в данной ленте на уровне сюжета, может быть интерпретирована иносказательно в применении к отечественному кино, которое редко обращалось к непопулярной войне.

Кстати, всего лишь несколько сцен, представляющих в «Обломке империи» первую мировую словно серию психоаналитических образов в «потоке сознания» бывшего унтер-офицера Филимонова, контуженного на поле боя и в течение десятка лет вообще не помнящего, что с ним случилось, как раз запоминаются надолго и крепко. Метафорически преподнесённые детали мирного быта - крутящееся колесо швейной машинки, катушка из-под ниток, найденный среди вещей георгиевский крест - трансформируются в видениях солдата, пострадавшего в сражениях, в зловещие символы смертоубийственной расправы одних людей над другими: пулемёт, танк, крест на могиле, статуя распятого Христа с надетым на лицо противогазом.

И бессмысленность бесчеловечной бойни выражена тоже максимально образно: на узкой линии света сходятся ночью на передовой двое воинов - русский и немец, роли которых исполняет один и тот же актёр Фёдор Никитин со своим немыслимо чистым, прозрачным и будто ангельским выражением глаз, так что даже стыдно заподозрить, что человек с подобным взглядом вообще способен помыслить об убийстве, а тем более - причинить кому-либо смерть. Ведь и его первое появление будто в гипнотическом прологе также связано со спасением из мёртвых одного из тех солдат, кто мог умереть от тифа - и тогда остались бы от него одни лишь сапоги, которые вроде как грешно не снять с покойника, чтобы зря не пропадали. «Господи, Боже! Сколько сапог!», - восклицает деревенская женщина, увидев сваленные в кучу трупы.

А гораздо позже, когда Филимонов наконец-то вспоминает, кто он и откуда, то спрашивает первым делом: «Где мои сапоги?», чтобы отправиться в уже несуществующий Петербург и попасть в другой город под названием Ленинград, где всё теперь совершенно иначе, чем прежде, нет никаких хозяев, да и сам этот «человек без памяти» якобы может отныне «зажить, как человек», заново осознать себя и абсолютно изменившуюся эпоху. Между прочим, и изначальным толчком для избавления от амнезии знаменательно стала для него коробка из-под сигарет «Эпоха», подобранная на вокзале, где недолго стоял проходивший мимо поезд, в котором ехала бывшая жена Филимонова, ставшая супругой спесивого и самодовольного партийца-культработника.

Даже несмотря на очевидные идеологические реверансы в адрес советской власти и строящегося ею социалистического общества, в котором все ныне являются хозяевами - и фабрики, и собственной судьбы - в «Обломке империи» всё-таки поражает до сих пор, как невероятно точно там схвачен образ эпохи, находящейся накануне «великого перелома» (как ни забавно, Эрмлер снимет потом ленту о второй мировой войне под названием «Великий перелом»). Пусть герой в финале называет «обломками империи» уже не лично себя, а прежнюю жену и её нынешнего мужа-чинушу, типичных приспособленцев и попутчиков, если пользоваться терминологией тех лет, сам он оказывается своего рода «осколком эпохи» - только не старой, империалистической, а именно новой, советской. «Господина Фабкома», конечно, не существует (кстати, фильм имел поначалу такое название), но и отдельный человек, как уникальная персона, тоже не интересует возникшее на былых обломках государство, где придаётся особое значение лишь коллективу, нерасчленимому и практически лишённому индивидуальности.

Вроде бы вспомнили человека - и тут же опять забыли про него! Так и первая мировая война тоже оказалась ненужной для новой идеологии.